葉藝蘭鑒賞之再認(rèn)識

［編者按：本文有關(guān)葉藝蘭的選育與鑒賞的觀點(diǎn)認(rèn)識深刻，有新意。］ 國人玩蘭，以花藝為主。引人葉藝概念來自日本。對葉藝蘭的研究，日本人可比我們要早得多了。就國蘭對藝而言，墨蘭可是代表。墨蘭中的葉藝可謂應(yīng)有盡有，中斑，斑縞，爪縞，白藝黃藝復(fù)合藝，可謂之應(yīng)有盡有。但墨蘭藝雖好，也有其弱點(diǎn)，就是葉太大，太浮，給人一種華而不實(shí)的臃腫感．為什么細(xì)葉蘭走俏，這就是人們重靈巧的審美觀。當(dāng)然，不是葉大就臃腫，也不是葉越細(xì)就越精，萬事萬物講究個(gè)度，“度”就是適度，不左也不右，以悟到好處為最佳�，F(xiàn)在中國蘭之中，什么蘭能擔(dān)當(dāng)恰到好處的株型？恰到好處的葉姿？寒蘭無論從葉寬，葉長，葉質(zhì)，葉姿，株型，無處不體現(xiàn)著一種飄逸輕盈優(yōu)美之活力。如果我們能從寒蘭之中發(fā)掘出具有墨蘭水平的高級葉藝，可想而知，它的優(yōu)勢，它的潛力會有多大，在蘭界的貢獻(xiàn)會有多突出。 關(guān)于對藝高低的界定 現(xiàn)在蘭界關(guān)于葉藝高與低的界定，引用具有相當(dāng)代表性的理論：“……一般指蘭花葉所顯現(xiàn)的不同于常規(guī)綠色的其他色彩在蘭花葉片上、所占比例大于百分之五十以上的蘭花彩葉品種�！�…如果低于百分之五十，就不能算高藝了……” 普遍是以藝之多少論高低，但我們不難看出其難以自圓其說，以這個(gè)理論類推，當(dāng)一個(gè)蘭草的藝發(fā)展到全白就是頂級藝了？那“高藝”的頂級就是“幽靈”草��！這顯然是行不通的！一方面葉藝進(jìn)化到一定程度，藝色的比例達(dá)到一定的百分比，它的生命力就會下降，為了生存，就會出用暫時(shí)的退藝；另一方面退藝能增強(qiáng)它自身的生命力，’再次進(jìn)藝時(shí)它會表現(xiàn)得更好，當(dāng)然可能是另外一種走向，也更適合它的生存。那就要求我們更進(jìn)一步地認(rèn)識，研究什么樣的藝草或者說具備什么樣條件的藝草能在反復(fù)的變化進(jìn)化中不掉藝。 那么什么是高級藝呢？當(dāng)然它不再是高藝的定義，應(yīng)是拋棄高藝以藝多少論高低的理論。以藝向，藝態(tài)，藝色，對比適度論高低。從藝向上說，應(yīng)以中斑縞藝、斑縞藝、爪斑縞藝為高級藝，中透、復(fù)輪、邊、嘴藝次之。從藝色上說應(yīng)以自藝，金黃，白黃相間復(fù)色藝為高級藝。暗淡，無光澤次之。從對比度上說，以對比度好，葉綠素與藝色配比適當(dāng)，所在部位引人眼球，變化多端，百看不厭，能給人以美的感受為高級藝，對比不強(qiáng)者次之。變化進(jìn)化中不掉藝又要具備什么樣的條件呢，這就關(guān)系到了寒蘭葉藝的選育。關(guān)于寒蘭葉藝的選育，為什么們多蘭友選擇花高價(jià)引進(jìn)下山實(shí)生苗培養(yǎng)而不愿收進(jìn)已定型了的組培苗培養(yǎng)呢。據(jù)分析，除了組培苗難養(yǎng)之外，還有另外一個(gè)原因羹是那組培苗藝雖好，但其所選的組培母本基本上都是熟種。其藝發(fā)展都達(dá)到了頂峰，具有極強(qiáng)的穩(wěn)定性，美固然美，但變化性欠多了，當(dāng)你苦苦的把它養(yǎng)大養(yǎng)成，就發(fā)現(xiàn)你花了那么多的精力給你的回報(bào)就是增苗！沒有一點(diǎn)新意，找不到一點(diǎn)激情。養(yǎng)個(gè)下山實(shí)生苗就不同，也許一個(gè)好好的藝，經(jīng)你一養(yǎng)就掉了，暈了！但再養(yǎng)下去，藝又出來了，甚至進(jìn)化了，變得更好了，美了！心情從緊張變得奔放，一張一弛，調(diào)節(jié)了人的情緒，找到了人生的感悟，也就我到了樂趣！那么我們應(yīng)怎樣在下山實(shí)生寒蘭苗中選育葉藝蘭呢？寒蘭的葉給你的感覺是葉質(zhì)油亮，透光性好，脈絡(luò)清晰。在這樣的特有征狀下，從寒蘭中找葉藝期待品有一定難度。沒有見過寒蘭的人見到一個(gè)普通的寒蘭就很容易誤認(rèn)為，中骨透亮，葉綠素分布不均，有出藝的可能，但在你養(yǎng)后就是難出藝。追其原因，就是這種情況是寒蘭的共性。如同隨便抓個(gè)草，要養(yǎng)出葉藝一樣，寒蘭葉藝期待品可能同時(shí)要具備幾個(gè)方面的條件，時(shí)質(zhì)要中厚，最好不具行龍，葉太厚就是有出藝跡象也不穩(wěn)定。從我的經(jīng)驗(yàn)，行龍者好像根本就養(yǎng)不變?nèi)~藝，葉上要有葉藝跡象，主要表現(xiàn)是要有相多銀絲。只是一根或者幾根銀絲，多難養(yǎng)成像樣的葉藝。光是中骨亮什么的，那是寒蘭自有的特征，出藝的可能性極小極小。除本身已具有掃尾，邊，中縞跡象的外，葉綠素少的比時(shí)綠素多的變化要大。同一株草，每葉出現(xiàn)黃粉或者白粉斑的，或葉尾變黃，又不是因?yàn)槠渌�因素影響造成，就明示這個(gè)草在進(jìn)化中了。但這幾個(gè)方面，只是粗略的認(rèn)識，要想把握性更大一點(diǎn)，那就得更加細(xì)致的觀察了。對于一個(gè)下山實(shí)生種，除了已有的表現(xiàn)之外，要想養(yǎng)出好的葉藝來要素是多方面的：1．粉銀的多少，粉銀一般來說是指那些還沒達(dá)到形成銀絲的東西。表現(xiàn)為在蘭葉的時(shí)面和葉背一層灰白色的東西，就像用石灰輕輕的吹在上面，但不是表面的泥塵而是生在葉內(nèi)的水洗不掉的那一種灰灰的東西。如果粉銀多很多了，就會形成一層像豬肉狀的東西，這來西對以后對藝的形成會起到重要作用。2．是銀及銀所在的位置、面銀和背銀。不是有了銀就行，銀要細(xì)要密要多，對于銀可是越多越好，越密越好，越細(xì)越好。一般所見銀的位置多存于蘭葉尖住下1－2厘米的地方直住葉腳下拉，如果在這個(gè)地方見到了大量的銀，那這個(gè)草就得取。好的銀不只是面銀，還會在背銀上有表現(xiàn)，只要面銀背銀同時(shí)表現(xiàn)出來，這樣的草就得取了，也許比一個(gè)明擺著的線藝更具培養(yǎng)前途！3．是銀的分布結(jié)構(gòu)流動(dòng)集聚性。蘭葉內(nèi)光是有銀，不一定就進(jìn)化任好，有的銀永遠(yuǎn)也種不出好藝，有的銀很快就能種出藝來，究其原因可能與銀的分布結(jié)構(gòu)流動(dòng)集聚性有關(guān)�？纯春永锩娴氖�頭就能給我們以啟發(fā)，石頭越大的，因?yàn)椴荒苁芩�流的左右，永遠(yuǎn)是亂石灘，這種情況可能是書上已有的關(guān)于萬年銀之說吧。如果那石子很細(xì)很細(xì)，細(xì)成了河沙，經(jīng)水流以后就形成了一片沙帶。蘭葉內(nèi)的銀可能就是這個(gè)道理，銀很細(xì)很細(xì)就能流，能流就有可能聚，能聚就能形成藝帶，就能養(yǎng)出葉藝來。據(jù)實(shí)踐中觀察，就是這樣的，細(xì)的銀就能流，流到一起就能集，多條細(xì)銀交合處就是集聚處，集聚成一個(gè)個(gè)小小的不同形狀的粗銀，這就是看銀流動(dòng)和集聚。 關(guān)于葉藝蘭的穩(wěn)定性很多玩蘭的蘭友，首先就提出這樣一個(gè)問題某某某蘭穩(wěn)定么？其實(shí)，穩(wěn)不穩(wěn)定的向題那要看對什么而言了。玩花藝講究的是穩(wěn)定，不穩(wěn)定的花沒人敢去玩的！今年是梅瓣明年變成竹葉瓣什么價(jià)值也就沒有了！但對玩葉藝，就要玩它的變化性，如果一個(gè)葉藝蘭沒有變化性那還不如在家里掛一幅工筆畫。只有有變化性葉藝才有玩的意義。對于葉藝的穩(wěn)定性認(rèn)識，也就是對葉藝變化性（進(jìn)化性）的認(rèn)識。葉藝的變化性有什么樣的規(guī)律性呢？總的來說應(yīng)是有的。在滿足上述關(guān)于寒蘭葉藝的選育的幾個(gè)條件之下的葉藝，其變化性大約有幾種可能： 1．藝色隨著種養(yǎng)變得更加明快，藝變得更多，對比度變得更好，更讓人賞心悅目。這是所有蘭友所追求的，但并不是很現(xiàn)實(shí)的。因?yàn)檫M(jìn)藝不可能無止境的進(jìn)，真正無止境的進(jìn)下去這個(gè)藝蘭最終走向玩完，在進(jìn)藝之中有退，退藝是為了更好的進(jìn)藝才是硬道理。給高藝草加點(diǎn)氮，增加點(diǎn)葉綠素讓它生命力強(qiáng)一點(diǎn)，多營造點(diǎn)養(yǎng)分，為下一代有更好的表現(xiàn)做點(diǎn)積蓄。 2．出現(xiàn)跑藝，也就是說藝在新草上完全走掉，這種情況在葉藝蘭養(yǎng)護(hù)過程中常出現(xiàn)。只要前提基礎(chǔ)好，掉藝只是暫時(shí)的，再次上藝時(shí)會更好。我所經(jīng)歷過的是在春蘭中，下山本是白嘴草，家養(yǎng)后某一方向長出沒藝的牙，但在隔代后進(jìn)化為白中斑縞，此蘭已為臺灣蔡豐隆蘭友所收購。 3．從一種藝向走向另一種藝向，這種情況在葉藝蘭時(shí)有出現(xiàn)。比如說從陰陽縞藝走向爪斑縞，從爪斑縞藝走向斑縞，從斑縞藝走向中斑縞。 一個(gè)上等好的葉藝蘭，其藝是不可能穩(wěn)定的，隨時(shí)都可能在變化之中，穩(wěn)定了就走到了頭，就沒得玩了�。� 佚名）

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